Què és una roda de colors i com la faig servir?

A l'hora de comprar qualsevol cosa: sigui roba, vaixella, mobles, paper pintat, pintura, intentem imaginar-nos-ho a nosaltres mateixos o a l'interior de casa nostra. Si aquestes són coses per a la llar, avaluem no només les dimensions, la textura, sinó també el color. Si això és roba, llavors recordem si hi ha coses a l'armari amb les quals podríem fer un conjunt; Els teus texans preferits s'ajustaran a aquesta túnica a joc; com quedarà amb el teu color de cabell actual. És a dir, el color té un paper important en qualsevol tema. I aquí pots trobar-te en una situació incòmoda i semblar divertit per desconeixement de les regles més senzilles de combinació de colors.

Molta gent sap que una persona percep el color a través de la retina de l'ull. Les diferents superfícies absorbeixen alguns raigs i en reflecteixen d'altres. Absorbit, no és visible a l'ull i el sentim com a negre. Com més es reflecteixen els raigs, més blanc apareix l'objecte (com la neu). Això vol dir que el blanc és una combinació de tots els tons visibles.

L'ull humà distingeix un rang força estret de longituds d'ona corresponents a diferents colors: l'ona visible més llarga (uns 750 nm) és vermella, i la més curta (380 - 400 nm) és violeta. L'ull humà és incapaç de veure la llum infraroja i la llum ultraviolada.

La retina humana percep aquests mateixos 7 pètals de l'arc de Sant Martí, sobre els quals es plega el comte "tot caçador vol saber on s'asseu el faisà": darrere del vermell - taronja, i després - groc, que s'enganxa al verd, una mica més avall - blau, blau i ho manté tot morat. Però n'hi ha molts més -marrons i verd clar, rosa i mostassa- no els pots comptar tots. Com determinar el seu lloc en l'esquema de colors, d'on provenen i com es combinen amb altres colors: aquestes preguntes han agitat durant molt de temps no només els artistes, els decoradors, sinó també els científics.

El resultat de la recerca d'una solució al problema va ser l'intent d'Isaac Newton de combinar el primer color de l'espectre visible (vermell) amb l'últim (violeta): un color que no estava a l'arc de Sant Martí, i que no és visible a l'arc de Sant Martí. espectre - magenta va resultar. Però després de tot, les combinacions de colors poden ser entre altres colors. Per veure millor la seva relació, va organitzar l'espectre no en forma de regle, sinó en forma de cercle. Aquesta idea li agradava, ja que era fàcil veure en el cercle a què portaria la barreja de determinats colors.

Amb el pas del temps, la teoria de la roda de colors s'ha desenvolupat, canviat, però encara s'utilitza ara, des dels mestres d'infantil quan fan proves psicològiques amb nens i acaba amb físics, dissenyadors, enginyers i estilistes. L'espectre de colors, presentat en forma de diferents formes, ens dóna una idea dels colors primaris i secundaris, dels tons freds i càlids. El patró de cercle complet us permet determinar quins colors són oposats i quins estan relacionats, ja que es tracta d'una transició de color contínua d'un to a un altre. També es pot utilitzar per definir la tonalitat, la saturació, la brillantor - HSB.

Parlant d'Isaac Newton, observem que la seva teoria no era impecable, però va fer molts descobriments relacionats amb la gamma de colors i el propi espectre.Per exemple, va ser ell qui va tenir la idea que si barreges dos colors en proporcions diferents, la nova ombra s'acostarà més a la que s'utilitza més.

Johann Wolfgang von Goethe no estava d'acord amb Newton en molts aspectes. Segons la seva teoria, el color és el resultat de la lluita entre la llum i la foscor. Els primers guanyadors (primàries) van ser vermell amb groc i blau - RYB. Aquests tres tons s'alternen amb tres de complementaris: taronja, verd i morat, que s'obtenen barrejant dos colors primaris (principals) adjacents.

El cercle de Goethe cobreix menys tons, de manera que no tots els experts parlen positivament de la seva teoria. Però, d'altra banda, se'l considera el fundador de la secció de psicologia sobre la influència de les flors en una persona.

I si van triar el model de cercle modelat sobre Wilhelm Ostwald (que, però, va viure més tard), aleshores no hi podia haver disputa, perquè això flux suau d'un esquema de color a un altre en un cercle de 24 sectors. És autor d'un llibre sobre els fonaments del color, en el qual va escriure que en el procés d'adquirir experiència, entenem que no totes les combinacions de colors ens resulten agradables. Responent a la pregunta per què passa això, diu que les combinacions harmòniques que es troben segons les lleis d'un determinat ordre són agradables. Aquests inclouen el grau de brillantor o foscor equivalent a la tonalitat.

Però aquí hi ha l'opinió dels coloristes moderns sobre la teoria d'Ostwald ambigu. Segons les normes acceptades actualment, els colors oposats han de ser complementaris (així s'anomenen als sistemes RGB físics). Aquests colors només haurien de donar un color gris quan es barregen. Però com que Ostwald no va prendre blau - vermell - verd, sinó blau - vermell - verd - groc per als tons principals, el seu cercle no dóna el gris necessari quan es barreja.

El resultat és la impossibilitat d'utilitzar-lo en pintura i arts aplicades (segons l'autor d'una altra roda de colors, Johannes Itten, que es comentarà més endavant).

Però les dones de moda estan encantades d'utilitzar els desenvolupaments d'Ostwald, perquè amb la seva ajuda, podeu combinar harmoniosament 2-4 tons. Com les fletxes d'una brúixola, hi ha tres fletxes al cercle, que en qualsevol gir us indicaran quins tres tons es combinen entre si.

I com que hi ha fins a 24 sectors al cercle, seria molt més difícil recollir la combinació manualment. Ostwald va assenyalar que el fons, sobre el qual es superposen els colors, afecta molt la percepció general. En negre, blanc, gris, altres colors juguen de manera diferent. Però no poseu elements blancs sobre un fons clar.

Tres tons, equidistants entre si, s'anomenen "tríada", un triangle equilàter en qualsevol gir cap a l'esquerra o la dreta. L'anàlisi espectral del científic Wilhelm Ostwald i els seus seguidors, així com dels oponents, es va desenvolupar amb el temps en un sistema que encara s'utilitza avui dia.

• 3 - 4 colors, situats seqüencialment en un cercle, són propers, contigus. Si pertanyen a la mateixa família de colors (per exemple, cian-blau-violeta), s'anomenen tríada anàloga o anàloga, relacionada. Abans els anomenàvem ombres, encara que aquesta no és una definició precisa.
• Les ombres s'anomenen variants d'un to quan s'hi afegeix pintura blanca o negra. En major mesura, el desenvolupament de l'escala del gradient va ser dut a terme pels seguidors del científic.
• Els colors diametralment oposats s'han anomenat el concepte químic de correspondència mútua - "complementari". Però, com hem explicat més amunt, encara que a Ostwald eren oposats, no eren complementaris.

Va ser sobre aquest tema que l'artista Johannes Itten va estar en desacord amb el científic Wilhelm Ostwald. El teòric del disseny, el professor va ser ajudat per la seva pròpia pràctica artística.Va dissenyar una roda de colors de 12 sectors. Sembla que simplement va reduir a la meitat el nombre de colors del cercle d'Ostwald, però el principi és diferent: Itten va tornar a prendre per als principals, com Newton, vermell - groc - blau. I per tant, en el seu cercle, el verd és oposat al vermell.

Els vèrtexs del gran triangle equilàter dins del cercle d'Itten indiquen els colors primaris de RYB. Quan el triangle es desplaça dos sectors cap a la dreta, veiem tons secundaris, que s'obtenen barrejant dos primaris (és molt important que les proporcions dels colors siguin iguals i ben barrejades):

• groc i vermell donen taronja;
• una barreja de groc i blau és verda;
• si barreges el vermell amb el blau, s'obté el violeta.

Mou el triangle cap enrere un sector cap a l'esquerra, i veuràs els tons del tercer ordre, obtinguts dels dos anteriors (1 primària + 1 secundària): groc-taronja, vermell-taronja, vermell-violeta, blau-violeta, blau-verd i groc-verd.

Així, El cercle de Johannes Itten té 3 colors primaris, 3 secundaris i 6 terciaris. Però també pot identificar tons freds i càlids. Al cercle del diagrama d'Itten, el groc està per sobre de tot i el violeta està per sota de tot. Són els límits. Dibuixa una línia vertical per tot el cercle al mig d'aquestes pintures: la meitat del cercle de la dreta és la zona de calor, a l'esquerra la zona de fred.

Podeu trobar un gran nombre de referències sobre el cercle de Shugaev, però (paradoxa!) No hi ha informació sobre les seves dades biogràfiques. Fins i tot el nom i el patronímic són desconeguts. I la seva teoria és interessant, ja que va prendre per a primària no tres, sinó quatre colors: groc, vermell, verd, blau.

I després diu que l'harmonització només és possible si es combinen:

• colors relacionats;
• relacionat-contrast;
• contrastant;
• neutral en relació i contrast.

Per determinar colors relacionats i contrastats, va dividir el seu cercle en quarts. Pintures relacionades es troben a cada trimestre entre els dos colors primaris: groc i vermell, vermell i blau, blau i verd, groc i verd. Quan s'utilitza amb una paleta d'un quart, les combinacions són harmonioses i tranquil·les.

Els colors relacionats amb el contrast es troben als barris propers. Com el seu nom indica, no totes les combinacions seran harmonioses, però Shugaev ha desenvolupat diversos esquemes per ajudar els usuaris.

Els colors contrastats es troben en quarts diametralment oposats. L'autor va anomenar complementaris de contrast els colors que estan el més allunyats entre si. L'elecció d'aquesta combinació parla d'una gran emotivitat i expressivitat.

El següent tipus de roda de colors és molt interessant perquè deixa de ser plana. El sistema colorimètric d'Albert Munsell és un experiment acurat d'un científic que va estudiar la percepció humana del color.

Per a Munsell, el color va aparèixer en forma de 3 números:

• to (tono, to),
• valor (lluminositat, lluminositat, valor, lluminositat),
• crom (croma, saturació, croma, saturació).

Aquestes tres coordenades a l'espai ens permeten determinar l'ombra de la pell o el cabell d'una persona, comparar el color del sòl, s'utilitzen en medicina forense i fins i tot determinar el to de la cervesa als cervesers.

Però Tobias Meyer va decidir abandonar la idea d'un cercle. Va veure l'espectre de colors com a triangles. Els vèrtexs són colors base (vermell, groc i blau). Totes les altres cèl·lules són el resultat de la barreja de color a color. Després d'haver creat molts triangles amb diferent lluentor, els va disposar del més brillant al més clar, esvaïts, un sobre l'altre.Es va crear la il·lusió de l'espai tridimensional, que encara s'utilitza avui dia.

Intentant facilitar els intents de combinar harmoniosament els colors, els artistes, els coloristes, els psicòlegs han desenvolupat taules de compatibilitat. És en aquest sentit que el nom de Max Luscher és tan popular.... Fins i tot els escolars normals estan familiaritzats amb aquest nom gràcies al mètode de psicodiagnòstic del color. Però això no menysprea, sinó que, al contrari, eleva el resultat del treball de la psicòloga sueca: la facilitat d'ús de la taula la fa única.

Hi ha altres tipus de rodes de colors, teories i tècniques. Segurament hi haurà diferències, però les regles generals de combinació de colors encara es mantindran. Anem a resumir-los breument. Així, a la roda de colors, els colors es poden combinar de la següent manera.

• Monocrom - una mena d'estirament de la llum de clar a fosc, tons del mateix color.

• Contrast (complementari, opcional)... Els colors situats un enfront de l'altre seran, sens dubte, contrastats, però no sempre complementaris.

• Adjacent: 2-3 colors molt a prop l'un de l'altre.

• Segons el principi de la tríada clàssica - un triangle igualment eixamplat des del punt central als tres costats.

• Tríada contrastada - un triangle amb un angle agut allargat a causa del fet que 2 de cada 3 colors estan a prop l'un de l'altre.

• Segons el principi dels clàssics de quatre colors: un triangle equilàter es complementa amb un color intermedi que contrasta amb un dels vèrtexs.

• Pel principi d'un quadratque encaixa en un cercle. En aquest cas, els experts aconsellen utilitzar un color com a principal, la resta com a accents.

• En un patró rectangular, en què és molt important mantenir un equilibri entre els colors primaris i els d'accent.

• Hexàgon equilàter - harmonia complexa, que ni tan sols és accessible a tots els especialistes. Per recrear-lo, cal ser molt sensible als matisos de color.

Quan es barregen dos colors complementaris oposats en les mateixes proporcions, no s'obtindrà un to gris neutre si la roda de colors es crea segons el principi de colors primaris del sistema RYB (vermell - groc - blau). Quan s'utilitza el model RGB (vermell - verd - blau), llavors podem parlar de colors complementaris. Tenen dos efectes contradictoris:

• debilitament mutu, destrucció;
• augmentant la brillantor de l'antípoda.

Per cert, el gris, com el blanc i el negre, s'anomena acròmic. No estan inclosos en cap de les rodes de colors. Segons el model d'Itten, els contraris són:

• Vermell Verd,
• vermell-taronja - blau-verd,
• taronja - blau,
• groc-taronja - blau-violeta,
• groc - morat,
• groc-verd - vermell-violeta.

Si analitzeu aquestes parelles, trobareu que sempre són ternàries. Per exemple, la parella "taronja - blau" és "blau + groc + vermell". I si barregeu aquests tres tons en proporcions iguals, obteniu gris. Igual que barrejar blau i taronja. Aquesta barreja no és només el contrast dels tons indicats, sinó també el contrast de llum i fosc, fred i càlid.

Qualsevol color, to, ombra té el contrari. I això amplia enormement les capacitats d'un artista, dissenyador de moda, dissenyador, maquillador, decorador. Per exemple, per eliminar l'esquema de color morat de protesta del cuir cabellut, el perruquer ha de triar un color groc i blat. Amb l'ajust adequat, el cabell es tornarà gris-marró. Aquest mètode s'anomena efecte de neutralització.

Els tons addicionals no són adequats per a tothom: això és un signe de dinamisme, algun tipus d'agressivitat, energia.Estan dissenyats per emfatitzar el relleu de la figura, de manera que les persones arrodonides i baixes no haurien de recórrer a aquests colors. També cal anar amb compte a l'hora de decorar un apartament petit amb contrastos. Pot ser que valgui la pena triar un color dominant i d'accent.

Però cada color té matisos amb diferents nivells de saturació. Per tant, els colors contrastats, segons el to, es percebran de manera diferent:

• els colors brillants, els tons pastel i apagats d'una combinació de colors s'anomenen fortament contrastats;
• feblement contrasten les combinacions entre tons pastel, apagats, tons monocromàtics que s'assemblen entre si en saturació.

Després d'haver conegut un gran nombre de mètodes, tècniques, teories i mètodes, sorgeix una pregunta natural: com utilitzar la roda de colors a la vida? Al cap i a la fi, no n'hi ha prou amb triar una cosa de tendència, cal que es combini amb altres articles d'armari. Però aquí es pot esperar una captura: o haureu de dur a terme la selecció del conjunt immediatament per endevinar amb un toc, o bé endureu una cosa ja existent. I fins i tot mirant-la, us podeu equivocar.

Per evitar que això passi, us recomanem utilitzar programes preparats per a la selecció de tons per a diferents esquemes (monocrom, contrast, tríada, tètrade, analogia, analogia d'accent). Per exemple, Colorsheme s'enfronta perfectament a això.

Si teniu Internet al vostre telèfon intel·ligent, podeu recollir articles d'armari, mobles, complements, articles de decoració directament al lloc de compra.

Una altra opció és utilitzar exemples professionals de com funcionarà. Per exemple, el fotògraf professional Alex Romanuke crea manualment paletes que captura en fotografies. Tenint en compte les trames que van crear, la paleta de colors i la descripció. D'aquesta manera entendreu molt millor quin hauria de ser el resultat de combinar els tons i matisos desitjats.

La següent manera és descompondre la foto que us agrada en un esquema de color mitjançant diverses aplicacions, per exemple, Adobe Color CC... L'aplicació és molt bona per suggerir els matisos de color escollits.

A més, n'hi ha codis de colors clau, que de manera associativa apareixen a la memòria d'una persona en esmentar un esdeveniment. Per exemple, recordeu el senyal d'avís Atura: sí, és vermell i blanc. L'Any Nou és un arbre verd i una disfressa vermella de Pare Noel. El mar és una gavina d'ivori i una onada blava. Hi ha molts exemples, i el més important, són comprensibles. I són comprensibles perquè són estables. Però per a cada temporada, apareixen nous codis que realment poden resultar interessants i anar a les masses o simplement desfilar al podi.

Per exemple, aquí hi ha una sèrie de codis persistents amb vermell que els professionals coneixen de memòria:

• combinació amb el negre en diverses versions: el codi de la sexualitat, la seducció, el dol;
• vermell amb gris: elegant casual per a la ciutat, esportiu, modern amb baix contrast;
• combinació amb beix: vida quotidiana sofisticada, feminitat;
• vermell amb blau: la típica combinació esportiva, vestuari casual.

I aquí hi ha el mateix vermell als nous codis de tendència:

• en combinació amb el rosa (dos colors brillants que abans no es consideraven compatibles): segons les tonalitats, poden ser de protesta o relacionats;
• vermell amb tons pastel (blanc perla, plata, blau pàl·lid, rosa pàl·lid, corall suau, espígol) és un accent brillant en una gamma tranquil·la o igualtat de colors, que s'utilitza no només a la roba, sinó també a l'interior, també com quan es decora qualsevol objecte.

Una altra manera és equilibrar la silueta utilitzant un color neutre amb un to càlid i fred alhora. Per fer-ho, utilitzeu el cercle d'Itten amb un esquema de tons càlids i freds. I si és més o menys clar amb els càlids i freds de l'esquema, llavors quins colors s'anomenen neutres, val la pena entendre-ho.

Per a cada tipus de color d'una persona, es defineixen els seus propis tons neutres, però tenen dos subgrups:

• fosc: negre, caqui, gris, blau, bordeus;
• neutral: beix, nu, blanc lletós, ​​terracota, marró, blanc.

Els colors foscos neutres i neutres s'utilitzen per crear uniformes (metges, militars, treballadors de diverses indústries), vestits quotidians i aspectes de moda.

I una altra manera d'entendre com utilitzar la roda de colors. Ho suggereix l'artista Tatyana Viktorova: agafa i dibuixa el cercle d'Itten. Aleshores, a partir de la nostra pròpia experiència, quedarà completament clar d'on prové cada color i quin lloc ocupa en el cercle.

Un veritable artista només necessita tres colors primaris per crear qualsevol ombra. Intentem demostrar-ho amb el model d'Itten.

1. En un full d'aquarel·la en format A4, cal tornar a dibuixar aquest cercle amb un llapis, brúixoles, regle.
2. Col·loquem els tons primaris al llarg dels vèrtexs d'un triangle equilàter.
3. El triangle interior us indica com obtenir els secundaris: barregeu quantitats iguals de vermell i groc i pinteu sobre el triangle, que és adjacent a aquests colors, amb aquarel·les, taronja. A continuació, barregeu el groc i el blau per obtenir verd, i el blau + vermell per obtenir el violeta.
4. Pinteu amb sectors taronja, verd i morat del cercle, que s'apropen a les cantonades afilades de triangles equilàters dels mateixos colors. Els colors secundaris ja estan complets.
5. Entre els colors primaris i secundaris, hi ha una cel·la per a l'esquema de colors compost (terciari). S'obté barrejant vermell + taronja en el primer cas, groc + taronja en el segon, groc + verd en el tercer. I així per tot el cercle.

El cercle s'ha omplert i ara teniu una comprensió de com s'obtenen els colors i les ombres. Però com que la qualitat de les aquarel·les difereix dels fabricants, poden ser molt diferents del cercle original. Això no hauria de ser una sorpresa.

Vegeu a continuació com utilitzar la roda de colors.