Les subtileses de triar pintures a l'oli

Entre els molts tipus de composicions colorants que s'utilitzen activament a Rússia, les pintures a l'oli estan invariablement presents. Però fins i tot la llarga història del seu ús no permet que la majoria de la gent consideri complet el seu coneixement sobre aquests colorants. Mentrestant, darrere del nom general del grup s'amaguen una sèrie de solucions tecnològiques originals. Només coneixent les característiques exactes i les especificitats del marcatge, podeu entendre la gamma de pintures i vernissos i prendre la decisió correcta.

La pintura a l'oli, o oli dessecant, es fa sempre amb olis, en la majoria dels casos de llinosa i cànem, de vegades de ricí. No es diferencien en una taxa d'evaporació elevada, i algunes espècies no formen compostos volàtils a temperatura ambient. Exactament per aquest motiu pintures a l'oli, tant per a ús interior com exterior, caracteritzades per un període d'assecat molt llarg... Una capa d'oli que ocupa només dècimes de mil·límetre a la superfície del recobriment es pot evaporar completament al cap d'uns quants mesos.

Com a resultat, qualsevol pintura a l'oli només es pot aplicar en una capa fina; per tal d'accelerar encara més el procés, s'afegeixen secadors, és a dir, catalitzadors, als olis assecants, però fins i tot amb aquests additius, l'assecat es completarà en almenys 24 hores. D'acord amb GOST 1976, els olis d'assecat naturals haurien de consistir en un 97% d'olis vegetals processats, la resta del volum està ocupat per assecadors i no es permeten altres additius.

Composició olis secs "Oksol" segons GOST 1978 és el següent: el 55% són olis naturals que han patit oxidació, el 40% és un dissolvent i la resta està ocupat per un dessecant. El seu cost és inferior al de les marques naturals, però la presència d'alcohol blanc a la recepta no permet que la barreja es consideri segura. La formació d'olis assecants combinats es produeix a partir de les mateixes substàncies bàsiques, però la concentració del dissolvent es redueix al 30% en volum. La formulació de mescles alquídiques inclou resines del mateix nom: gliftàlica, pentaftàlica, xiftàlica. Els preparats sintètics estan formats al 100% per residus de la refinació del petroli i altres indústries complexes.

Els pigments per a pintures a l'oli s'utilitzen sempre de naturalesa inorgànica. Es divideixen en aquells amb un color pronunciat i blanc i negre. Els colorants acromàtics inclouen, en primer lloc, el blanc de zinc, que és molt barat, però es torna groc sota la influència de les altes temperatures. El color blanc de les pintures a l'oli modernes sovint es dóna amb l'ajuda d'òxid de titani o lipoton, que són molt més resistents a la calor. El to negre es pot aconseguir utilitzant negre de carboni o grafit. Pel que fa als colors brillants, es creen així:

• Metahidròxid de ferro groc, corona de plom;
• Plom vermell Plom vermell o òxid de ferro;
• ferro blau blau;
• Vermell fosc - òxids de crom;
• Verd: amb els mateixos òxids de crom o compostos de cobalt.

Com a catalitzadors d'assecat (assecadors) s'utilitzen sals de manganès, cobalt o plom; és molt important que la concentració del dessecant no sigui excessiva, en cas contrari la pel·lícula no serà prou estable.

La característica principal de qualsevol pintura a l'oli és la concentració de les substàncies que formen la pel·lícula. Haurien de ser almenys del 26%, ja que la resistència del recobriment creat i la seva capacitat de romandre a la superfície depenen d'aquest indicador. Però és important tenir en compte que com més saturades les composicions de pel·lícules, pitjor s'emmagatzemen.

Tothom que hagi tingut experiència amb pintures a l'oli sap del cert que tenen una forta olor, que és especialment dura quan s'escalfa a partir de 20 graus. Per tant, la quota de substàncies volàtils a la norma hauria de representar un màxim d'1/10 del volum total. A més, val la pena considerar un paràmetre com la composició fraccionada dels colorants.

La rapidesa amb què s'asseca una pintura a l'oli depèn de la seva viscositat; aquest indicador també afecta la fluïdesa i la facilitat i facilitat de distribució de la substància per la superfície. Normalment, la viscositat no és inferior a 65 i no superior a 140 punts, les desviacions en ambdues direccions indiquen clarament la baixa qualitat del material. La resistència mecànica i la resistència a l'aigua també es poden considerar un indicador tècnic real.

Els fabricants de pintures a l'oli transmeten informació bàsica al consumidor mitjançant l'etiquetatge. En primer lloc, hi ha combinacions de lletres: MA - oli d'assecat mixt o natural, GF - gliftàlic, PF - pentaftàlic, PE - polièster. El primer nombre denota l'ús en decoració exterior i interna, el segon emfatitza el tipus d'enquadernador i la resta s'assigna a l'índex assignat per una empresa determinada. Per tant, "PF-115" s'ha de llegir com "pintura a l'oli sobre una base pentaftàlica amb l'addició d'oli d'assecat natural per a ús exterior, índex de fàbrica 5". MA-21 significa una mescla a base d'un oli dessecant combinat per a ús interior. MA-25 i MA-22 també són semblants.

BT-177 és una pintura de betum d'oli que es pot aplicar a una superfície de betum. Segons el GOST aplicable a aquesta composició, ha d'estar completament llest per al seu ús. Independentment de la marca específica de pintura a l'oli, només es pot aplicar esmalt o un altre tipus de materials de pintura i vernís amb una capa llisa que no tingui cap defecte extern.

Els artistes també utilitzen activament pintures a l'oli, i per a ells les deficiències típiques d'aquests materials, de les quals els constructors es queixen constantment, no són importants. Si l'oli es forma directament a la superfície, la pintura s'ha d'agitar abans de cada ús. Només barrejant uns quants tons es pot obtenir un color realment original. Es considera que una pintura artística d'assecat ràpid és groc napolità a base de plom blanc. Els colorants al tremp són de naturalesa similar als colorants d'oli. Cada artista tria el que més li convingui.

Però per als constructors i les persones que fan reparacions, és clar, altres propietats estan en primer pla. En molts casos, és molt important que la superfície pintada sigui resistent a l'oli; aquest requisit és rellevant a la indústria, l'energia, el transport i algunes altres indústries. Per a canonades i radiadors, la resistència a les altes temperatures serà el primer. A propòsit, els inconvenients de les pintures a l'oli en aquesta zona superen amb escreix els seus avantatgesi cap especialista els recomanarà tret que sigui absolutament necessari. Podeu crear una superfície mat afegint una solució de sabó de roba (40%) a la pintura, mentre que inicialment totes les composicions d'oli són brillants.

A l'hora d'escollir pintures a l'oli, sempre hi ha una contradicció entre el preu i la qualitat. Per tant, les composicions a base d'oli dessecant natural són invariablement més cares que les que contenen una base sintètica.Els pigments de titani sempre costen més diners que el blanc de zinc normal. També s'ha de tenir en compte que les pintures produïdes a les regions més properes seran més barates que exactament les mateixes, però portades de lluny, sobretot les que hagin superat les barreres duaneres.

Inicialment, les pintures a l'oli s'utilitzaven específicament per decorar la fusta i les llaunes tradicionalment indiquen el seu consum per 1 m². m. superfície de fusta. Cal tenir en compte que només les superfícies llises i perfectament netes són adequades per a l'aplicació de pintura a l'oli.

En la majoria dels casos, les pintures a l'oli per a metall es fan a base d'olis secs naturals. Són capaços de suportar l'escalfament de fins a 80 graus, cosa que no permet l'ús d'aquests compostos a sostres i dispositius de calefacció per pintar radiadors de calefacció metàl·lics. A més, la baixa durabilitat del recobriment fa que sigui difícil d'aplicar a l'exterior, en una tanca forjada o una altra tanca, per exemple.

Pintar plàstic amb pintures a l'oli és molt possible, però el resultat només s'assegura si les superfícies estan ben preparades. En la pintura artística de vidre, les composicions a l'oli s'utilitzen molt sovint, però com que creen una superfície mat, això s'ha de tenir en compte. El recobriment no serà prou resistent a la calor, però l'aprimament de la capa superior el protegirà de l'entrada d'aigua. Sobre el formigó i el guix, una capa de pintura a l'oli no es posa pitjor que sobre la fusta o el metall. Si no podeu entendre les diferències entre les diferents pintures per a l'aplicació en determinades superfícies, és millor buscar assessorament professional.

Quan trieu pintura per a fusta, deixeu-vos guiar per GOST 10503-71, el seu compliment garanteix la qualitat del recobriment. Els sòls de fusta s'hauran de tornar a pintar cada tres o quatre anys per compensar el ràpid desgast de la capa.

No importa a quin material específic està destinada la pintura a l'oli, és possible que us trobeu amb la necessitat de diluir la barreja. Amb el temps, s'espesseix o fins i tot es converteix en un sòlid. L'únic mètode de dilució acceptable és afegir el que hi ha a la base d'una determinada pintura.

Quan el pot no és massa llarg, l'addició d'oli assecant ajuda a fer que el seu contingut sigui menys gruixut. Però és important tenir en compte que l'oli d'assecat es prepara amb diverses tecnologies i, després d'haver fet l'elecció equivocada, arruïnareu tot el producte. I després d'una forta compactació (assecat), hauràs d'utilitzar un dissolvent. Amb la seva ajuda, podeu fer una imprimació amb pintura.

L'oli d'assecat natural a la base de les pintures a l'oli només es pot diluir amb compostos naturals. I les mescles compostes s'han de diluir:

• trementina;
• Esperit blanc;
• dissolvent;
• Gasolina.

Primer, la composició de pintura i vernís es trasllada a un recipient, on es pot interferir i trencar els coàguls. A continuació, afegiu gradualment l'oli sec i barregeu-ho immediatament bé. Quan s'aconsegueix la consistència desitjada, la pintura s'ha de passar per un tamís, que retingui petits grumolls.

Quan escolliu un dissolvent, tingueu en compte que determinats tipus d'aquest poden distorsionar les propietats físiques i químiques de les pintures.... Igual que l'oli d'assecat, el dissolvent s'afegeix en petites porcions per mantenir la proporció bàsica dels components. L'esperit blanc senzill no funcionarà, només cal que utilitzeu el refinat, que es liqua millor. Tampoc es pot prendre trementina que no s'ha purificat: retarda l'assecat de la capa pintada.El querosè té el mateix efecte, de manera que s'utilitza quan no es pot utilitzar res més.

El cost de la pintura a l'oli indicat a les etiquetes és sempre mitjà, dissenyat només per estimar el volum del material o reflectir la cobertura i el valor del residu sec. Però és important conèixer tots els factors que afecten el consum real de pintura. La xifra base per 1 m2 és de 110 a 130 g, però aquí no es tenen en compte les especificitats de la base (el material que es pinta). Per a la fusta, el rang normal de valors és de 0,075 a 0,13 kg per 1 sq. m. A l'hora de calcular es tenen en compte el següent:

• Raça;
• Calefacció i humitat relativa;
• Qualitat de la superfície (com de llisa i llisa que és);
• Hi ha una capa preliminar o no;
• Què tan gruixut és el to i quin color voleu formar.

Perquè el càlcul sigui precís, cal parar atenció al tipus de metall o aliatge, l'estat general de la capa superficial (principalment corrosió) i l'ús d'una imprimació. El consum de pintures a l'oli sobre formigó està determinat principalment per la porositat de la superfície contra la paret, el terra o el sostre. Per 1 sq. m de vegades has de gastar fins a 250 g de la composició colorant. El guix simple es pot pintar a una velocitat de 130 g / sq. m, però les varietats en relleu i decoratives són molt més difícils en aquest sentit.

El to més consumit de pintura a l'oli és el groc, un litre mai és suficient per a més de 10 metres quadrats. m, i de vegades és possible pintar la meitat. Un rendiment lleugerament millor en blanc, tot i que el sostre és el mateix. Un litre de la barreja de colorants permet crear d'11 a 14 m2 d'una paret verda, de 13 a 16 d'una paret marró, o de 12 a 16 d'una de blau. I el més econòmic serà la pintura negra, el seu indicador mínim és de 17 m2, el màxim és de 20 m2.

La conclusió general és senzilla: les formulacions d'oli lleuger es gasten més que les fosques. Quan ja hi hagi una capa de pintura a sota, caldrà utilitzar més material. De vegades és més rendible netejar la base i preparar el guix o la capa de terra, això simplificarà el treball posterior. Per descomptat, en pintar en 2 capes, haureu d'augmentar les xifres de consum estàndard en un 100%.

Molt depèn de l'eina utilitzada. Amb pinzells, inevitablement ruixeu pintura, degotejarà al terra i s'acumularà a la pila. Determinar el gruix de les capes es fa més complicat, com a resultat, s'haurà de consumir més material i la probabilitat que s'hagi de tornar a fer el treball és bastant alta. Les més econòmiques entre les eines manuals, potser, són els rodets amb migdiada de silicona. I si tenim en compte totes les opcions, la millor solució és utilitzar una pistola polvoritzadora. Es poden obtenir números extremadament precisos mitjançant calculadores en línia.

Els càlculs aproximats només es refereixen a una superfície plana, la pintura de canonades o altres estructures de formes complexes requereix un càlcul addicional del consum de pintura. Quan es treballa a l'aire lliure en un dia assolellat i ventós, el cost de la pintura a l'oli és 1/5 més alt que la pintura a l'interior a temperatura ambient. Com més sec i silenciós sigui el temps, millor serà la cobertura.

Tot i que la pintura a l'oli no es considera la més perfecta, encara la produeixen diversos fabricants. En primer lloc, heu de triar entre productes russos i estrangers: el primer és més barat i el segon és més prestigiós i les tecnologies modernes s'utilitzen abans en la seva producció.

Consumidors a les revisions de productes de les empreses AkzoNobel tingueu en compte l'alta qualitat, la capacitat de suportar fins a 2 mil neteges. I adeptes del finlandès Tikurilla sovint s'escull perquè aquesta marca produeix més de 500 tons.

Per obtenir una visió general de la pintura a l'oli Tikurilla, mireu el següent vídeo.

Si no voleu preparar la mescla, però aplicar-la immediatament, compreu formulacions líquides; a diferència del ratllat gruixut, només cal barrejar-los fins que estiguin completament homogenis.Per pintar un arbre, és millor agafar la màxima quantitat i deixar un marge per a la tinta i la reelaboració.