Varietats i selecció de càmeres de vídeo

La memòria humana, per desgràcia, és de curta durada: necessitem recordatoris visuals per recordar l'aparença visual fins i tot de les persones més properes, les cases abandonades durant molt de temps, etc. Amb l'arribada de les primeres càmeres fotogràfiques i després de vídeo, la situació ha canviat molt: es va poder mostrar als espectadors fins i tot allò que mai havien vist. I si les càmeres van arribar a les masses amb força rapidesa, les càmeres de vídeo van deixar de ser un equip purament professional fa només vint o trenta anys.

En els darrers deu anys, han estat fortament suplantats pels telèfons intel·ligents amb càmeres de bona qualitat, però encara no es pot dir que les càmeres de vídeo ja estiguin completament obsoletes. En moltes situacions, encara resultaran indispensables, la qual cosa vol dir que val la pena entendre aquest tipus de tècnica.

Si feu una pregunta similar a qualsevol adult, probablement només donarà una definició parcial del que és una càmera de vídeo, perquè aquests dispositius són molt polifacètics i les seves diferents versions tenen una funcionalitat marcadament diferent. La resposta més correcta, tot i que incompleta, seria que una càmera de vídeo és una càmera de vídeo, és a dir, la sortida no és una foto estàtica, sinó "imatges en moviment".

Les càmeres originals eren molt voluminoses i eren essencialment una càmera que funcionava a un ritme accelerat, capturant molts fotogrames per segon a la pel·lícula. Els primers models no estaven equipats amb micròfon, de manera que només van escriure una imatge, que demostra clarament una pel·lícula muda. Per veure el metratge, calia treure la pel·lícula, desenvolupar-la i utilitzar el projector. A causa de la complexitat del procediment i el resultat no massa impressionant, aquest equip fa temps que no s'utilitza.

L'avenç més important va arribar amb l'arribada de la tecnologia de filmació digital, que en els propers anys amenaça de destruir finalment el competidor davant del cinema. Els cassets ja no són necessaris en aquests equips, perquè la informació s'enregistra en un suport digital i es pot copiar o reescriure fàcilment. En el moment de la invenció, era una tecnologia força cara, però amb el temps, els mitjans digitals van començar a ser més compactes i barats i, com a resultat, van aparèixer minicàmeres amateurs, disponibles per a qualsevol consumidor.

Dues tecnologies més s'han convertit en un autèntic avenç: la capacitat de transferir metratge en forma digital i visualitzar el vídeo a l'instant directament a la càmera, que ha adquirit la seva pròpia pantalla petita. Si la segona és la norma per a qualsevol càmera de vídeo moderna avui dia, la primera segueix sent prerrogativa dels models professionals. Tanmateix, fins i tot a partir d'aquesta breu excursió, es fa evident que una càmera de vídeo és un concepte molt fluix.

La qüestió de la classificació de les càmeres de vídeo s'ha de considerar controvertida, ja que no es tracta tant de tipus individuals d'equips, sinó d'un conjunt de característiques específiques,que es combinen en les combinacions més inesperades i envien automàticament la majoria de les unitats a una posició intermèdia entre les categories individuals d'equips. No obstant això, cal tenir en compte les característiques principals, en cas contrari no es pot tractar d'una elecció adequada del model. Vam dividir tots aquests equips en tres classes segons el criteri de l'àmbit d'ús, però dins de cada classe es poden distingir moltes subvariants diferents.

La classe de càmeres de consum sembla ser la més senzilla pel que fa a la descripció, ja que són literalment les càmeres de vídeo més senzilles i, en la majoria dels casos, les més barates dissenyades per a ús domèstic. En tots els casos, es tracta de models portàtils que, si es vol i necessari per a una posició estable, es poden muntar sobre un trípode, tot i que la càmera compacta és fàcil de subjectar a les mans fins i tot quan es grava un vídeo llarg. No hauríeu d'esperar una funcionalitat impressionant d'aquesta tècnica, i fins i tot, per contra, està feta especialment amb l'expectativa que no sabeu com fer-ho i no voleu aprendre professionalment totes les complexitats de la configuració.

Aquesta categoria també inclou una càmera DSLR semiprofessional o sense mirall. Aquestes càmeres ocupen una posició intermèdia entre les domèstiques i les professionals, ja que són molt més cares que els models domèstics habituals, estan equipades amb bons components, tenen una qualitat de tir decent i la capacitat d'ajustar els paràmetres. Aquests equips també poden ser utilitzats per professionals, però no del més alt nivell: un videògraf provincial sens dubte no s'avergonyeix d'aquesta càmera en casaments i altres festes, però la gent de la televisió probablement triarà alguna cosa encara més seriosa.

El mateix fet que qualsevol equip estigui classificat com a professional sol indicar que ja són les millors mostres del sector. La majoria dels vídeos que s'emeten als canals de televisió, i fins i tot es distribueixen en serveis de vídeo, són producte de models professionals. D'una manera amistosa, només un operador real amb l'educació adequada, o almenys un aficionat que estigui fanàticament interessat en el rodatge i passi moltes hores llegint literatura específica, pot treure el màxim profit d'aquest equipament.

Les càmeres de vídeo professionals només s'utilitzen amb un estabilitzador, independentment de si s'adquireix per separat o proporciona el disseny de la càmera. L'adequació d'aquesta tècnica en general depèn molt d'accessoris addicionals, com el mateix trípode, perquè els resultats del seu treball mostraran clarament els més mínims defectes, com ara donar la mà a qui l'agafa.

Qualsevol càmera de vídeo professional assumeix la capacitat d'ajustar els paràmetres, però al mateix temps es pot afinar especialment per a necessitats específiques. Per exemple, hi ha models per a la fotografia macro: permeten fotografiar objectes molt petits amb la màxima qualitat, gràcies als quals podem veure com cau una gota de pluja sobre una fulla de planta o com es comporten els insectes. Les càmeres professionals també són adequades per al tret d'alta velocitat, que s'utilitza activament a les emissions esportives; gràcies al tret més ràpid dels fotogrames, ara tenim accés a reproduccions a càmera lenta que ja no parpellegen imatges individuals com fa deu anys.

Tot i que el nom suggereix que les càmeres de vídeo especials són una mena de tècnica especial i excepcional, a la pràctica, en la majoria dels casos, resulta ser tot el contrari: de vegades fins i tot és massa senzill i es pot utilitzar fins i tot a la vida quotidiana. La principal característica d'aquesta tècnica és el seu enfocament en un determinat tipus d'activitat, que de fet no permet l'ús de l'equip en cap altra àrea, excepte aquella per a la qual va ser creat.

Aquest equip difícilment es pot comprar per accident: té l'àrea per a la qual es necessita aquesta càmera, just al nom de l'etiqueta de preu, de manera que no el confondreu amb l'equip domèstic. Alguns tipus, com les càmeres de vídeo mèdiques que s'utilitzen en endoscòpia, generalment no es venen a les botigues habituals; només es poden demanar. En la majoria dels casos, totes les càmeres de vídeo especials són molt petites, sovint de mida inferior fins i tot a un telèfon intel·ligent.

Per a molts consumidors que no tenen molta experiència en l'elecció de tecnologia, no són tant les característiques que són importants com el bon nom de la marca. D'alguna manera, aquest enfocament està justificat: almenys no comprareu una unitat que es descompondrà en sis mesos, tot i que insistim que una càmera de vídeo s'ha de triar estrictament per a vosaltres mateixos i no té sentit perseguir una determinada empresa si el seu model no es correspon amb els que exposa el seu criteri.

Al mateix temps, però, hem recollit alguns dels principals fabricants que es consideren dignes, segons les revisions d'aficionats i professionals.

• Per començar, són els que marca tendències absoluts en fotografia amateur i semiprofessional Nikon i Canon... Ambdues marques no es poden anomenar pressupostàries, tot i que hi ha càmeres molt més cares. La gamma d'ambdós és impressionant, així que és millor comparar-los no en conjunt, sinó un model de cadascun, tenint en compte les característiques i el cost.

• En els últims anys, el duet de líders ha intentat diluir-se amb èxit Sony, de manera que també es poden considerar els productes d'una empresa japonesa coneguda.

• Costarà una mica més barat Càmeres Lumix o Fujifilm, encara que tampoc no es poden dir dolents, encara que són més amateurs.

Si no estem parlant de la versió més barata d'una càmera de vídeo, l'equip segurament estarà equipat amb un o un altre connector o suports que permetran utilitzar-lo en combinació amb diversos accessoris especials. Els professionals reals els utilitzen activament, i constantment i en gran nombre, ja que la càmera en si, fins i tot una molt bona, no pot arribar a donar una imatge ideal.

Penseu en alguns accessoris que us poden ajudar a gravar el vídeo dels vostres somnis.

• En primer lloc, esmentarem cables de diversos tipusnecessari per fer un ús complet de les diferents interfícies de la càmera. En el model domèstic, n'hi haurà pocs. I tot el conjunt es pot limitar fàcilment a un sol USB. Els creadors d'unitats professionals mai pensen que la seva creació ja és perfecta, per tant admeten que l'operador pot voler utilitzar equips addicionals; per això, es fan preses addicionals que us permeten connectar micròfons externs, emetre un senyal en format analògic, connectar-se. a qualsevol equip mitjançant HDMI o fins i tot connectors específics. Totes aquestes interfícies no tindran sentit si no hi ha el cable adequat.

• Un altre accessori imprescindible és el trípode del televisor. Cap operador, fins i tot el més experimentat i resistent, és capaç de subjectar la càmera a les seves mans sense tremolar-se gens, sobretot durant molt de temps.Al mateix temps, qualsevol sacsejada imprevista, fins i tot una lleu, apareixerà immediatament a la imatge presa per una bona càmera, per tant, la majoria dels reportatges filmats des de l'escena i que no impliquen un moviment ràpid de la càmera es filmen amb un trípode. El mateix trípode en alguns models permet una rotació suau de la càmera al voltant del seu eix, ordenadament i sense sacsejades, que s'utilitza per gravar panoràmiques.

• Si els accessoris descrits anteriorment es poden trobar sovint fins i tot a l'arsenal d'un aficionat, aleshores ninot - Aquest és un equip realment professional. El seu funcionament és conegut per tothom que va veure pel·lícules antigues i sobretot sèries de televisió: els va encantar la tècnica de colpejar una càmera de vídeo, que en un pla més gran arrabassa la cara d'un dels personatges que està experimentant emocions vives en aquests moments. De fet, aquest és el mateix trípode, però un de mòbil, que proporciona a la càmera estabilització i protecció contra tremolors durant el moviment.

• Una tècnica encara més sofisticada és la grua de càmera. Pel principi de la seva acció, és similar a una grua de construcció ordinària, amb l'única diferència que no agafa ni baixa res: una càmera de vídeo sempre està fixada al seu extrem. Aquesta tècnica s'utilitza més sovint en entorns d'estudi perquè ocupa molt d'espai, requereix molt d'espai i requereix una font d'alimentació sòlida. Com funciona això es pot veure en nombrosos programes de televisió, on la càmera literalment vola per la sala, mostrant l'amfitrió, els convidats i el públic des d'angles que canvien sense problemes.

• Steadicam o estabilitzador - un dispositiu de moda en els últims anys, que ha baixat de preu al llarg d'una dècada i s'ha tornat molt compacte, gràcies al qual és àmpliament utilitzat fins i tot pels aficionats. El rendiment pot ser completament diferent, i no hi ha dubte que una steadicam barata ofereix el mateix resultat d'alta qualitat que una de cara. El principi de funcionament és similar al treball de les molles del cotxe: l'estabilitzador suprimeix els cops sobtats, fa que qualsevol càmera es torni més suau, de manera que la imatge sembla més atractiva.

• Equip d'il·luminació independent És una altra categoria d'accessoris que us permeten treure més profit de la vostra càmera. No hi ha res a explicar aquí: simplement no podeu disparar bé un objecte si no és clarament visible i la llum addicional solucionarà aquest problema.

• Finalment, cal esmentar els filtres de llum, que de vegades també s'utilitzen en el treball amb càmeres de vídeo. Es tracta d'una mena de lent addicional, que es diferencia de l'estàndard pel que fa a la transmissió de la llum, idealment transparent. Gràcies a l'ús d'aquest accessori, s'elimina una part de l'espectre visible, de manera que una càmera normal pot disparar immediatament en sèpia o qualsevol altre esquema de color diferent de l'habitual. Això permet no fer postedició, malgrat que un filtre de llum, fins i tot un bon, és relativament econòmic.

La varietat de càmeres de vídeo disponibles fa que el consumidor dubti de quin tipus d'equip serà capaç de resoldre tots els problemes. Aquí és important entendre que sempre hauríeu de començar no des de les vostres pròpies capacitats, sinó de les vostres pròpies necessitats, i que la càmera en si és en molts casos només la meitat de l'equip necessari per a un rodatge excel·lent. Suposem que no necessiteu la mateixa càmera cara per gravar vídeos casolans que per filmar pel·lícules, però això tampoc vol dir que hagueu d'optar per l'equip més barat. Agafeu la vostra càmera mitjana de grau de consum i teniu prou cap i espatlles per capturar els moments de casa vostra.

Trieu càmeres petites que siguin convenients per portar sempre amb vosaltres a la carretera, sobretot si voleu filmar en llocs de difícil accés. Per al rodatge extrem, avui es produeixen càmeres d'acció especials com GoPro: són extremadament compactes i d'angle gran, no tenen por de la humitat i els xocs. Per gravar a llarg termini, proveu-vos d'una unitat amb una bateria potent, però no oblideu que una bateria realment gran no pot pesar poc.

Qualsevol cosa que us sembli més complicat requereix equips més sofisticats. Per gravar a càmera lenta d'alta qualitat, necessiteu una tècnica que pugui fer-ho: costa més. El reportatge requereix tant una bona càmera com una àmplia gamma d'accessoris per adaptar-se a les condicions en constant canvi. A l'hora de triar un model per a la filmació, tant si es tracta d'un tema de gravació com de la teva pròpia producció de dibuixos animats, has d'entendre que algú veurà les teves creacions a la pantalla gran, la qual cosa significa que la qualitat de la imatge hauria d'estar propera a la ideal.

No és en va que hi hagi una professió separada d'operador, que implica una llarga formació; això fa pensar que fins i tot la càmera més fantàstica amb mans "torçades" no mostrarà el seu millor costat. Per exemple, Es recomana als principiants que no disparin amb pes, fins i tot si no disposeu d'un trípode o la idea no permet utilitzar-lo, subjecteu la càmera amb una mà i recolzeu la primera mà amb l'altra; això crearà l'efecte d'un steadicam primitiu. . Sostenint la càmera a les mans, premeu els colzes contra el cos o recolzeu-los a l'estómac per reduir el balanceig i les sacsejades suaus. Per separat, val la pena entrenar una marxa suau i de "gat", i fins que no es domina, és millor caminar menys amb la càmera.

Un altre punt important és l'ús del zoom. Avui, en format digital, està present en qualsevol càmera de vídeo, però s'hauria d'utilitzar al mínim, perquè les col·lisions són massa nítides i una imatge massa aproximada comença a tremolar, de manera que de vegades és impossible distingir els contorns dels objectes. Si encara necessiteu un zoom i teniu l'oportunitat d'utilitzar la seva versió òptica, oblideu-vos de l'existència del zoom digital durant molt de temps.

Quan moveu la càmera, no perdeu mai el marc: mireu constantment pel visor i reaccioneu ràpidament (però sense problemes!) als canvis. L'error típic d'un principiant és inclinar-se horitzontalment o verticalment, i aquest problema només es pot resoldre amb una orientació constant als "nivells" visibles: normalment pilars, cantonades d'edificis, línies de finestres, etc. Al mateix temps, tingueu en compte la perspectiva, perquè la línia recta en retrocés us semblarà obliqua.

A l'entorn de l'operador, tampoc és habitual utilitzar un tir llarg: està present en el negoci de l'operador, però és una "característica" de mestres rars i res més. Encara que estigueu disparant constantment el mateix objecte, moveu-vos, busqueu un pla diferent, feu arribades, en cas contrari l'espectador simplement es cansarà del mateix angle i se us coneixerà com un operador mediocre. Una posició per a un objecte de més de 5 segons ja es considera un excés.

Finalment, no és del tot correcte l'aproximació quan l'operador treu quelcom situat per sota, des de l'alçada de la seva alçada. Si es tracta d'un nen o d'un animal, s'acostuma a disparar-li des del nivell de la cara o el musell; després de veure qualsevol vídeo professional, entendràs que aquesta és una regla absolutament obligatòria.

Per saber com utilitzar correctament la càmera de vídeo, mireu el vídeo següent.